真的不想苛责一部动作( zuò)片的文戏，觉得挺没必要( yào)的......毕竟动作片的评价重( zhòng)心应该是场面，特效，动作( zuò)。动作够爽，场面够燃，逻辑( jí)别垮就行。

但问题在于，当( dāng)动作本身并没有特别精( jīng)彩，对话戏又特别多的时( shí)候，观众的注意力就只能( néng)被迫转向那些冗长乏味( wèi)的对话......

成片质量，其实还( hái)行，动作戏含量还可以，情( qíng)怀也给到了，没出大错，但( dàn)也没出彩。

海底那场戏拍( pāi)的其实很用心，但不知为( wèi)什么，全程完全不紧张，没( méi)节奏也没惊喜；

最后飞机( jī)那一段确实还蛮有张力( lì)的，但也只是达到了本系( xì)列的基本要求而已。

但这( zhè)可是将近三个小时的动( dòng)作片，如果成片的观感只( zhǐ)是“还行”，其实是有点失望( wàng)的。更何况，剧情本身比较( jiào)乏味，完全没有足以支撑( chēng)这种长度的张力。

动作戏( xì)如果不够强，文戏就成了( le)一种折磨：

全片充斥着大( dà)量机械化的对话，场场都( dōu)像例行公事，而且每次都( dōu)是六七个人轮番说话，每( měi)人一句。内容无非是：“必须( xū)找到某样东西，否则世界( jiè)就毁灭了。” 阿汤哥抛出个( gè)方向，其他人像复读机一( yī)样复述，最后来一个疑问( wèn)句“啊？我们真的要这么做( zuò)吗”，阿汤哥再坚毅地说“对( duì)，我们正是要这么做”，走流( liú)程、走程序。

信息密度几乎( hū)为零，因为每次房间里人( rén)都特别多，一个人可以说( shuō)完的话，要被拆成五六段( duàn)词，然后平均分配给房间( jiān)里的每个人，所以每个人( rén)的发言都像空气，感觉都( dōu)没什么必要性，有的时候( hòu)甚至感觉像是AI写的，唯一( yī)的目标是把任务流程讲( jiǎng)清楚，至于观众能不能共( gòng)情、是否会记住，没人关心( xīn)。

我看得时候真的有种强( qiáng)烈的社交尴尬感：就像你( nǐ)被拉去一个人特别多的( de)聚会，每个人都得象征性( xìng)地说点什么，不说不行，但( dàn)说什么也无所谓，嘴巴一( yī)张一闭，社交KPI完成，没人想( xiǎng)听，也没人会记得你说了( le)什么。如果实在想不到说( shuō)什么，就用自己的话把别( bié)人的话复述一遍。

还有那( nà)个法国女性角色，她的全( quán)部存在意义几乎可以浓( nóng)缩成一句话：“负责用法语( yǔ)把其他人说的英语复述( shù)一遍。”，真的很可笑......

感觉就( jiù)是阿汤哥在提醒你：看，我( wǒ)们有国际角色喔，我们很( hěn)全球化喔——结果做出来的( de)效果就是，超级尴尬......

说真( zhēn)的，如果一部动作片既写( xiě)不好对白，也拍不好文戏( xì)，那还不如干脆像《疯狂的( de)麦克斯》或《疾速追杀》一样( yàng)，从头打到尾来得痛快。这( zhè)片要是能剪掉30分钟，效果( guǒ)将会改天换地。